华人导演李安的《色，戒》上映后引起广泛关注，据报《色，戒》9月23日在台湾地区先期上映，7天票房就突破1亿台币，成为台湾地区今年最卖座华语片。台湾东森新闻网刊发网友投稿详细介绍了这部电影的内容，而且特别指出，李安把巧思放在情爱场面上，既突破了传统框架，也延展了原著小说外的世界，李安聚焦别人看不到的点，加以开创和深凿，这也是大师之所以成为大师的差别所在。全文摘要如下：
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“色，戒”(Lust， Caution)这部电影的主题应该回归到爱情故事本身，一段非普通、非传统式进行的爱恋，在特定时空背景下，一个爱国特工(王佳芝)和一个汉奸(易先生)的畸形式爱情故事，故事的情节架构引人之处，也是男女主角特殊身份的强烈对比下，所造就的“畸恋”。
“色，戒”电影情节的发展脉络，原则上和张爱玲的原著小说相差无几，但电影和小说所表达出的意涵则完全不一样，因为电影着重在影像处理和演员演技，小说则力求展现文字魅力和挖掘潜意识，所以李安在解读原著小说有自己的角度和观点，并没有完全落在原著小说的框架上。不过，我们都知道不管是文学或电影，作者或导演都会把自己的生活经验、情感和意识掺杂其中。
张爱玲总是冷眼旁观世界，她的文字冷静利落，要用影像表现她的独特韵味，并不容易。而李安是世界级电影大师，当然可以从“色，戒”这篇短篇小说找到发挥之处。李安的“小题大作”功力令人称奇。他把张爱玲在“色，戒”刻意隐藏的情欲放大了，这样不但可以加入创新的元素，增加戏剧张力，最重要的是，能诱发媒体炒作和观众期待，这也保障了电影叫好叫座的基础。老实说，“色，戒”如果少了限制级的性爱场面，那么这部电影就少了灵魂，也变得乏味；如果少了女性观众对梁朝伟(听歌)的“蛋蛋”的期待，那么这部电影就少了一个广受讨论的焦点。李安别出心裁，把巧思放在情爱场面上，既突破了传统框架，也延展了原著小说外的世界，李安聚焦别人看不到的点，加以开创和深凿，这也是大师之所以成为大师的差别所在。
电影一开始，利用倒叙手法，描述一群爱国的戏剧社大学生，在政治冷漠的香港，上演了呼吁爱国救民的样板戏。身为香港人的我，不禁哑然失笑。现实不会这么老套！舞台上的那句“中国不能亡”赚人热泪，受到台下观众热烈回响。有了这样的激励，一群毫无计划、背景和组织的爱国大学生，竟然单纯到异想天开，要把舞台上的演出搬到现实生活中，上演一出色诱的戏码，去刺杀汉奸。他们租了一间豪宅，各自扮演各自的角色，好不容易猎物易先生上勾，作为诱饵的王佳芝竟然不懂男女之事，索性找一个只有嫖妓经验的梁润生临时上阵教学。唉！我的老天，不会吧！这是清纯、白痴，还是幼稚？还有那个邝裕民，不是对王佳芝有好感吗？为什么可以眼睁睁看着自己喜欢的女人，为了做诱饵，给别的男人夺走她的贞操呢？没用的男人，孬种至极！王佳芝究竟是对邝裕民心怀爱慕，才答应临时加入这出荒腔走板的荒唐戏？还是真心为了救国？恐怕连她本人都不明所以。
王佳芝在既真实又虚幻的人生舞台上半迫半就下“操演”了男女之事，以上场诱敌，孰料这时猎物竟然准备离开。易太太来电辞行，王佳芝紧张的说要去找他们，为他们饯行或送行，但都一一被拒。她失落又挫败的表情，让观众误以为她是不是已经喜欢上易先生，所以舍不得他离开，但事实上，是她气愤刺杀计划尚未开始，猎物就溜走了，而她却白白的给猥琐的梁润生占尽便宜。
中场休息了三年，揭幕的地点在上海。王佳芝这次被组织吸收，化身为为国效力的女特务，继续她未完的色诱任务。这时令人血脉贲张的桥段，也是观众最期待的床戏才要上演。
我为什么会说这个爱情故事是“畸恋”呢？原因不在于一个清纯大学生爱上一个有妇之夫的色鬼，而在于易先生和王佳芝的感情发展并非一般男女的恋爱模式──透过甜言蜜语的调情与卿卿我我的互动。因为职业的关系，他们只能戴着压抑的面具，隐藏他们真实的情感和个性，表面上，王佳芝是易先生的情妇，但实际上，却是组织的一个工具，目的只有一个：刺杀易先生。易先生在太太面前是个谦谦君子，官位越做越大，到处被逢迎，但实际上的他，个性阴沉、神出鬼没，蒙上一层深深的忧郁。她是特务，他是反特务，“他们是原始的猎人与猎物的关系”。但特务也是人，也有七情六欲，在他们的假面下，只能透过肉体交媾来感受爱情，利用性欲宣泄来证成爱情。表面上，王佳芝是猎人，易先生是猎物，然而在感情世界里，他们的角色刚好颠倒过来。这部电影的主题是爱情，而非批判易先生叛国，或宣扬王佳芝爱国，电影要述说的，是混乱的大时代、不伦的关系与扭曲的价值如何成就了这段“畸恋”。
电影中有三段交欢，象征易先生和王佳芝不同阶段的恋爱历程以及关系的转变：
第一次交欢：易先生和王佳芝的初夜，是在一间布满灰尘的公寓。这次约会，王佳芝只是一个性工具──易先生的泄欲对象和组织的绝色诱饵。既然是工具就只能任人摆布。王佳芝一进到屋内，被易先生吓了一跳，易先生对这个美人胚子早就按捺不住欲火，一副兽性嘴脸，粗暴得像饿虎扑羊。本来王佳芝还想卖弄风骚，但易先生冷不防把她推向墙边，立刻扒开她的衣服，继而把她压制在床，丝毫不怜香惜玉的将她的双手绑起，冷酷的用皮带抽打她的胴体，既没有前戏，也不解温柔，连衣衫都未褪尽，就上演了一场没有感情基础的SM。有论者认为，易先生从后面进入，是想掌有主控权，因为易先生并不信任王佳芝；把她绑住，是怕王佳芝会攻击他。他垂涎她的美色，想占有她的肉体；为了达成任务，她只能忍受和迎合。
第二次交欢：易先生和王佳芝二度交锋，在“感情”发展上前进了一大步。他们有了爱的基础，而非纯粹的肉体供求。这次他们光溜溜的在床上缠绵悱恻，招式尽出，时而温柔，时而狂野，就像一对普通的情侣在谈恋爱，时而细心呵护，时而大声争吵。在这场性爱的飨宴，行之在体，交之在心，两人的表情都沉溺其中，用水乳交融、翻云覆雨，都不足以形容。他们不再是一个主动、一个被动，而是有了互动，双双坠入情欲爱河的漩涡！
第三次交欢：这也是最后一场性爱。两人就像一对热恋男女，他们的身心交缠更形亲密了。易先生完全信任王佳芝，当王佳芝骑在他身上，拿着一颗枕头蒙住易先生的头，(易先生不是强调他怕黑吗？因为他怕有人对他不利。)但易先生并没有反抗，镜头一拉，柜子上挂着一把手枪，观众此时要一心两用，既怕错过了梁朝伟(听歌)的“蛋蛋”，又要想着王佳芝会不会取枪杀掉易先生。最后，王佳芝并没有这么做，因为她和他一样都爱上了对方。此刻，盛气凌人的掌控者已软化，委屈求全的性工具也耽溺在鱼水之欢中，他们只是一对爱侣。
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