封面人物档案

冯小刚： 1958年出生。自幼喜爱美术、文学。高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设计。1985年，他调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在《大林莽》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等几部当时很有影响的电视剧中任美术设计。

冯小刚作品：《遭遇激情》、《大撒把》、《永失我爱》、《天生胆小》、《北京人在纽约》、《编辑部的故事》、《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《万事如意》、《一声叹息》、《手机》《天下无贼》、《夜宴》

【文章】

冯小刚的电影一直被认为都是给观众解闷儿的，电影《夜宴》突然改风格，变成中国版《哈姆雷特》了，各界的褒贬也就全来了。其实，冯小刚仍然是那个大众文化示范者，他自己十分中肯的说过：“我就是一个问题导演，我觉得这样挺好的。”

冯小刚

养活自己，娱乐人民

在王朔的小说《你不是一个俗人》中，有个吹捧大师，此人名叫冯小刚。他带领于观、马青以及丁小鲁等一帮年轻人为人们圆梦。这部小说后来成为电影《甲方乙方》的故事原型，有趣的是，这部影片的导演也叫冯小刚。小说中的冯小刚最终没能做出惊人之举，但现实中的冯小刚却因为导演电影《甲方乙方》而一炮走红，在各路电影逐鹿中国影坛的20世纪90年代中期异军突起，短短几年他便确立了中国贺岁片霸主的地位。

正如在冯小刚自传《我把青春献给你》中说到的“写这本书的初衷是给冬天解闷儿的，写完了才蓦然发现，我已将青春献给了你。”冯小刚的电影一直被认为都是给观众解闷儿的，电影《夜宴》突然改风格，变成中国版《哈姆雷特》了，各界的褒贬也就全来了。其实，冯小刚仍然是那个大众文化示范者，他自己十分中肯的说过：“我就是一个问题导演，我觉得这样挺好的。”事实上，他确实把自己献给了电影事业。

凡人

看冯小刚的外表，真的很难跟一切优美的词汇联系起来。一般来讲，但凡优秀的人物，总是仪表堂堂的，特别是导演，因为是艺术工作者，总应当有些艺术气质，气宇轩昂什么的，可冯小刚，怎么看怎么觉得普通得不得了，要是硬跑影视艺术挂钩，也就适合演个匪兵甲、匪兵乙之类。可偏偏就是这个表面上特别不出彩儿的冯小刚，却为中国影坛大大添了彩。

冯小刚的相貌很难与“才华”二字联系起来，不过，所幸他所处的时代让他这颗金子没有被埋没。李宗盛有一首歌叫《和自己赛跑的人》，而对于只读过高中，当过军人和工会文体干事的冯小刚来说，几十年都在和自己、和别人赛跑。1958年出生的他自幼喜爱美术、文学；高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设计；转业后，到北京城市建设开发总公司当工会文体干事。1985年，他调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在《大林莽》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等当时很有影响的电视剧中任美术设计。在搞本职工作的同时，冯小刚开始剧本创作，和郑晓龙合作编写了他的第一部作品《遭遇激情》；然后，他与王朔联合编剧《编辑部的故事》；然后，他和郑晓龙编剧、夏钢导演了《大撒把》；然后，他手执导筒，导演了《永失我爱》。

然后是《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《大腕》，以及《一声叹息》、《手机》、《天下无贼》……渐渐的，冯小刚俨然成为一个品牌，成了票房感召力，在中国电影市场他树立了自己的专属成功品牌。有人说冯小刚的电影之所以获得观众的热爱和观众的拥戴，是因为冯小刚电影不拒绝小市民的温和的偏见。比如《不见不散》当中有那个教美国警察说汉语的场面，恰恰迎合了观众对老外的某种微小的排斥。冯式电影中用的小人物，在语言上不时能抖出来的一串串小机灵，或是尊严，或是讽刺，抑或是发泄。

当所有人都以为他是个喜剧大师时，他又开始玩深沉。在做了11年编导之后的2006年，冯小刚开始被重新认识。在近年整个中国电影充斥着浮躁和投机的氛围，在表面热闹，实则空洞的电影现象铺张开去的时候，他没有为外国人拍片的那种做作，没有为艺术而艺术的那份矫情，在他的作品中显现出来的是一种自然而然的机智和趣味。而且，日益成熟。《天下无贼》之后，冯小刚通过《夜宴》，让富足的现代人看到了自己本性的贪婪、情感的匮乏和灵魂的局促。

天下没有不散的《夜宴》，这个“散”还体现在电影本身的构架上。被冯小刚寄予厚望的古装大片，自公开亮相以来，影评人褒贬不一。先是在国内点映时遭遇笑场，接着在威尼斯影展上首映时，又被指其故事太西化，不像以前的中国影片，缺乏中国特色。

但在投资方眼中，一千个读者有一千个哈姆雷特，一千人心中也有一千种《夜宴》的意义——葛优觉得它是“冯小刚艺术生涯的一部厚重的作品”，谭盾认为是“最复杂的人性的体现”，冯小刚自己讲，是“离家出走，拨乱反正”。

法国当地时间2006年5月22日，中国导演冯小刚这一天正式向世界各地片商推荐他的新作《夜宴》。冯小刚戴着巨大的墨镜来到海水深蓝、海滩雪白的戛纳与记者见面，那副墨镜即使在采访的时候也没有摘下过。

从这天起，喜剧导演冯小刚多了一个身份——面向世界的导演冯小刚。这一天，有很多说英文的人争相和冯小刚握手问好，他也开心地用英文打着招呼。甚至，当周迅问他要不要一杯水润润嗓子时，他自然地回答了一句：“不用，我这儿有TEA。”

松弛和真实，是冯小刚行走江湖并越来越无往不利的法宝。对于身为导演的冯小刚来说，他既没有陈凯歌天生贵胄的优越感，也没有肩扛第五代或第六代大旗的负担。于是，他有了足够的底气与所谓的经院势力掰掰手腕。

狂人

破口大骂娱记，是冯小刚在2004年发出的最强音：“我他妈真想抽你！”原因是，他在北京的住所被示之媒体。事情发生之后，有人说冯老师骂得痛快，有人说辱骂和恐吓不是战斗，做人要厚道。但冯老师毫不退让：“我劝他们这个周刊所有的记者都辞职下岗，在这个地方工作，对他们的家人来说都是一种羞辱。”

话能说到这个份儿上，也就只有冯小刚了。

我深信，冯小刚的暴怒不是出于仗势欺人的势利眼，而是他的本性使然。

央视“艺术人生”做冯小刚的节目时，导演问有没有家庭生活的录象，在演播室现场播放一下。结果导演还没说完，冯老师的话就冲口而出：“没想到做一次你们艺术人生的节目这么费劲，早知道这样我就不做了。”然后将电话挂断。当时把导演憋得直欲怀疑人生，但等两天后见到冯小刚，他却完全忘了此前发作的爆脾气，而是跟人家掏起心窝子来，言谈之间也没了火药味儿，而是充满宿命感，直说人的一生，指不定会遇到什么人或什么事，来成全你一把。

演艺圈不可确定的事情太多，昔日一起摸爬滚打的铁哥们，今天也许就要恶语相加；眼下的甜蜜鸳鸯，明日也许就要形同陌路，所以在这个垃圾场里，没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的利益。看到冯小刚的《我把青春献给你》，崔永元与冯小刚、刘震云之间的嘴仗通过媒体闹得不可开交，但翻开书，赫然却是刘震云老师对小崔不加掩饰的赞美：“（崔永元）仅仅是‘实话实说’的平民主持人吗？他颠覆了整个中国电视的说话方式和关注习惯。祖国，母亲，你多几个这样的人就好了。”此一时彼一时啊。

惟一可以肯定的是，冯小刚和张艺谋绝对成不了朋友。尽管两人已经平分中国电影的票房，即使是这样，也丝毫没有惺惺相惜的感觉，甚至连表面的客套都做不出来。相信冯老师和张老师是彼此不屑的，就像市民看不起农民，农民对市民也丝毫不感冒一样。

冯小刚自我评价，在中国电影的丛林中，他不是一只沉默的羔羊，而是一头饿了一年的狼。很有意思的是，虽说靠喜剧起家，冯小刚却最讨厌将他的电影叫做“搞笑”电影。他自言：“我从来也没有‘搞’笑过，‘搞笑’这两个字是对我们创作的一种侮辱。我们拍的电影是幽默的感觉，‘搞笑’这两个字是非常不准确的。你可以说它是喜剧，我对‘搞笑’这两个字感到非常恶心。”不过从这里也可以看出他“曲线救国”的决心。幽默只是他的一个方面，他之前的片子也并非都是喜剧的路子，他本人也绝非成天价没心没肺、快乐无忧的人，他的心里装着事，装满思索。

他是中国票房冠军导演，老百姓最期待最给面子的导演，但也是中国最郁闷的导演，以至于他愤愤不平地评论那些艺术上高深、票房上却往往惨败的艺术片说：“千万别上了所谓艺术片的当，好多艺术片特做作！我觉得艺术片应该特别要注意原创性和真诚。很多贴着艺术标签的电影我感觉充满模仿，几十年前就有了，都是拍给评委看的。看那些电影，不要以为自己的品位就高了，其实他是一糊涂人。”他甚至调侃自己将来如果不拍片了，就跟着金鸡奖到各个城市参加会仪。

由此说来，狂人冯小刚，根本就是一个挺性情，挺本分的人。他很认真，一点都不张，甚至他认为自己挺自卑，不是特别自信，但有时候还要装出一番特别自信的样子。很多时候自己再坚持一下，可能就能按照他的想法来做。冯小刚往往会想别伤人，也怕因为坚持自己而把事情弄黄了。所以，可以想象，这样一个并非科班出身，却通过努力打拼，开辟了自己一片天地的人内心深处其实多么需要得到更高的认可。

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